伊莎贝尔·于佩尔饰演了三个完全不同的女人：法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇。她们性格迥异，在故事里却一样来到异乡，来到一个叫茅项的偏僻海滩，住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里，被同一个女孩带路，遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员，甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。而故事通过细节的迥异也有了不一样的发展，她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座。电影入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。法国演员兼歌手简·伯金（JaneBirkin）在韩国公演期间受邀客串出演了本片。
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pluviophile
松散的结构嵌套的故事梦在异国寻找灯塔
青竹暖回阳
还行吧
杜克
已下
深海兎
在种种不知所措的时刻受到了动植物形象的慰藉像是变形记中转变前的时刻韩国英语像某种土豆I will potato
不吃橘子
三段式variation以旅馆-沙滩为路线与其说是故事的变奏更多的连接是人和物件烧酒瓶在由安娜扔在沙滩在差点被孕妇踩到白色的行道线和箭头通往三个方向在里我们第一次看见箭头于是选择了右边的路第二次红色的衣服将我们引向左边第三次黑色的鞋又向我们引向右边虽然最后都会到达海边但我们需要这样细微的选择来填充就像米饭和面条允珠淡蓝色的伞在里塞进石缝在中因为突然下雨的需要从里面找到这是人物的形态在异时空里重复动作探索空间给予的回响第二段梦中梦像是三段的一个微缩它让结构更加复杂但那又有什么关系呢我们注意到的只是安娜跟在导演后面脚步声和路边学羊叫的声音它没有文字或者语言的障碍只是人物的形态就像挥动的双手睡觉的姿势那么简单
老枪
三段式
小饭
80中规中矩洪老头就是有本事让一幕一幕群戏连贯顺畅
返辔西
轻松
小飞侠
从在异国看洪常秀的情感留白与哲思
EVERGREEN
35无关所谓的白痴性而是人物几乎达到了一种真正意义上的白痴所有人都白痴到一种可爱的地步了褒义从而使其成为了一部不太成功的讽刺剧而更像是一部都市爱情轻喜剧结尾撑着伞的于佩尔有点像卓别林
Zerkalo
发呆的突然打断镜头重回到现实一个背影猛的出现我们随着主人公一块从美好的幻想中脱离受到惊吓离开 与僧侣的对谈
圣诞
简单小品每次看洪的电影都会讨厌一次韩国男人哈哈
애신
HFA洪老头回顾展opening 三段畅想的互文同样的话语披着不同的色彩这是第一次在影院看洪和自己在家看的体验完全不一样也可能是片子的原因和美国人笑点非常mismatch这何尝不是第四种在异国不过洪老头的电影还是在家看更好呢不过这次回顾展还是想要全勤呢
Rebbeca
救生员的意义是可以酣畅地游泳没有什么灯塔只有绕开割脚的玻璃与随时拿起可以被撑开的伞在异国
薄荷
整个片子的结构特别有意思啊 虽然逻辑方面可能有漏洞 但这些漏洞很有意思的串起了整个故事的核心越来越比之前的电影有冲突 情节也稍微强一点了
睡眠余额请充值
810 灯塔即是真心一切真实的所思所想都在灯塔处发生当心中的我变得无限大时当外界都在迷惑自己时如何才能分辨出真心和私心
下个星期去英国
博尔赫斯分岔的小路都指向了灯塔
Tertius
如果将日本的西多妮中的幽灵设定理解为文化机制容纳的心理治愈功能在异国中的安妮便是一个被置入韩国文化空间不断游走于不同人生设定的幽灵化人物她不属于任何一个具体的版本但又在每个版本中出现她的存在本身就是一种不停地被写入与擦除的游魂状态从这个意义上说她和日本的西多妮中的女作家西多妮很像——她们都是外来者旅者在异文化空间里处于既真实存在又悬浮于现实的状态安妮与韩国人的交往中语言障碍和文化差异像是幽灵的膜她能被看到却无法完全被理解她能参与交流却始终带着一种不可触碰的异域距离感旅行者的需求用的是韩国本土视角日本的西多妮用的是法国作家视角在异国表面上看是法国女性的故事但叙事启动与空间控制来自韩国人物
Dee
拜一拜有助于遗忘洪常秀的zoom in太经典了 amp蛮讽刺韩男的郑裕美好可爱啊
randompuppy
讽刺得好刻意 每一段都看得不适不知道为什么