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SS是枝裕和

戴着生剥鬼那夸饰恫吓的傩面浑身赤裸在海滩边受窘无助地漫步的佑男鹿市海岸绵长的风电场有节奏似地交烁着奇惑难解的信号配合着折坂悠太像是铝片琴一样清脆空灵的声音被传统民俗的仪式面具所遮挡面容的佑裸露着新生婴儿那般脆弱的肌体只在此时此刻变成了在海洋涛浪的呜咽中那个没有哭声的婴儿佐藤快磨让一个男人戴上了传统规范之下的父姓面具在街坊邻里横行霸道为虎作伥的生剥鬼变转作某种节日的仪式性生物他们闯进每家每户为孩子们烙印下父亲权威的话语然而如此戏谑的是仲野太贺饰演的佑却是一个没有成长软弱无能的男子他失去了一切的狡辩和倔强符号性的象征工具反而进一步暴露出佑在作为故乡之地的交往场所中身份认同的内在贫乏当那个慢格的镜头在开头场景中推移逐步时面具片名之下暴露出佑空洞无神的眼眸

许愿古川琴音仲野太贺不再接这种东西

2025-116 早干嘛去了说实话想清楚再生小孩吧男女主一对戏就显得这剧本不高明关注的点踩到戴上面具后的呼喊其实是孩子的姓名有点打动我很特别的呼喊好像要把魂魄留在世间太贺这样的演员永远打动人古川琴音可爱呢️片尾曲在呼唤春天

受不了无病呻吟抚养费都不付的垃圾

cry

37 喜欢这种略丧的成年生活电影对男主在生活中唯唯诺诺的样子很有共鸣理想很丰满现实很骨感

大人都做不好怎么承担责任

最后那段是真的很有感染力

隔着生剥鬼的面具我才有嘶吼的勇气

观太贺又一次优秀的表演和不想红的选片

看得好痛太贺也太可爱了吧

屁股好翘啊还可以日常节奏慢慢的各种明显的细节表述幼稚的男人后悔的过程不过改不改不知道了

可以说男主就没迷过路一直认定着他当时逃跑的东西毕竟谁都不愿意被按着头以一种特定方式去实施电影当中的男主不是一个本就热爱家庭或者说扮演好父亲形象的人因某种原因无法与女儿相认或者失去他本身就没有是过这个父亲而他的不在状态以及突发的逃跑更多是对给定的抗拒而在常识下恐慌反而是不正当的东西逃到东京的他好像更害怕这种陌生并且从未接受与妻子离婚的事实回到故乡后发现妻子可能嫁给不如他的男性毕竟他再怎么不知道如何成为父亲这里我的看法是不是不知道而是自己的知道会被主流否认掉并只能接受灌输也不会让妻子陪酒此时种种反而激化了本该就由他来当父亲但当时他逃掉之后又不甘心的状况

AKA百无一用的我问题1尽力了吗2尽力了多少3有没有想过自己的问题究竟在哪里这些都是故事的问题所在对照一下我只是还没有全力以赴和百元之恋主角都是看上去完全没上进心但是最后不都尽力了

事件编排过于计算不够自然

连大人都做不好就别当什么丈夫和父亲成长太晚连赎罪都没有机会

太贺演这种一蹶不振的颓丧男子真的太适合不知所措的父亲生剥鬼节的全裸窜走在足球场上假摔出轨时的白熊效应日本影视剧常常把男主珍视的白月光角色写进歌舞伎町感叹人生变幻男性的自怨自艾被无穷放大女性的悲惨被轻描淡写评分7010

整体节奏把握得一般这种情绪比较克制的作品如果不能有节奏和情节提起观众的兴趣就很容易劝退其实生剥鬼这个主题是很好的曾经亢奋过兴盛过的日本人不愿意接受自己的后代就这样低欲望下去可惜基本上没有往下挖男主裸奔几乎就是本片的精华了吉冈里帆是可以演这种苦情角色的但她的演技的确有待提高希望能成为相对全面的演员吧还有如此热爱这个行业的演员老夫甚慰啊2333

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