凯西是一名标准的50年代家庭主妇，拥有健康的儿女、事业成功的丈夫、同时人缘又好，一直是众人注目的焦点，直到一夜竟然发现她的先生法兰克与陌生男子有染，令她井然有序的生活顿时崩溃迷失与悲伤之余，她从黑人园丁雷蒙身上找到慰藉，然而种族隔阂与众人异样眼光令她十分困扰。无法忍受流言蜚语，他们免强维持住婚姻关系，却始终无法摆脱一者是同性恋、一者爱上黑人的阴影…… 1957年的秋天，美国康涅狄格州的一个小镇上，凯茜与弗兰克一家过着堪称完美的标准中产生活，刻守着家庭礼仪、社交繁节，还有2个不到10岁的孩子。但平静生活的外表下，却潜藏着未知的不安因子。有一天凯茜惊讶地发现丈夫竟然和另一个男人发生了关系，震惊之余她那安稳的世界也完全失控。凯茜一直在种族问题上持开放态度，在与风度翩翩、教养良好的黑人园丁雷蒙德交谈中，她得到了安慰和鼓舞。然而这种柏拉图式的友谊很快便招来了流言蜚语。同时她与好友及女仆之间的交往也发生了一系列变化。风雨飘摇中，凯茜与弗兰克艰难地试图重建原有的天堂般的生活…… 一句话评论 What imprisons desires of the heart? What lies beneath the surface? What hides behind the walls? What imprisons desires of the heart? It"s time to stop hiding from the truth. 幕后制作 影片反映美国社会一个时代、一个层面的缩影，通过很少的人物，细腻地表现出当时对少数民族和同性恋的态度。一流的表演、精致的处理，需要慢慢品味。影片有向50年代导演道格拉斯·瑟克致敬的意味，再度表达了导演对50年代黄金好莱坞时期家庭情节剧的浓厚兴趣。导演托德·海因斯是90年代美国独立电影界的旗手，也是新酷儿电影的领袖性人物。同时他也始终坚持自己同性恋者身份的立场，他的性取向塑造了他的思想并以或明或暗的方式贯穿于其所有影片中。 花絮 ·电影拍摄期间，朱丽安·摩尔怀孕在身。 ·丹尼斯·海斯贝特在整个影片制作期间，必须在东海岸和洛杉机之间来回飞行穿梭，因为他同时还要参与电视节目《24》（24，2001）的拍摄。 ·这部电影曾经考虑过的其他片名有：这美好的人生，旋转太阳，事物的表面和从辉煌跌落下来。 ·为了制造出1950年代的“感觉”，摄影师爱德华·拉奇曼在拍摄这部电影的时候，采用了同样型号的照明设备（白炽灯），同样的照明技术和相同型号的虑镜，就像使用在1950年代当时的剧组拍摄中一样。 ·这部影片受到了道格拉斯·瑟克的电影的影响。 ·朱丽安·摩尔是第一个建议她的角色应该是金色头发的。托德·海恩斯刚开始不同意这么做，后来认为她的建议是正确的。于是为了与头发相称，他在影片中还要做一些改变，例如领带的颜色。
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蛋黄头像找不到
无可奈何
Rain
男的出轨还是同性恋一点事儿没有女的连朋友都不能接受她电影里涉及的元素太多了有点杂演的过于标准不够打动人心但一些地方又很细节女主多次让他儿子帮忙一次都没喊动就连小女儿都帮忙提行李了儿子还是没动而且只崇拜父亲不尊重母亲长大了估计也是个恐同深柜白男景色太美加一星
夏叶
天堂不一定有上帝还可能有自命清高的白人冠冕堂皇的gay老公Cathy和雷蒙注定要远离天堂
无量河
黑人如果丹泽尔华盛顿演更有说服力
三条分部
托德海因斯热爱道格拉斯瑟克这部电影可以看作是在零零年代对五十年代瑟克的神品华丽的装饰浓艳的色彩却完全不显摆的谦虚平稳慎重深远层次拿捏得恰到好处始终忠实于流畅的叙述的自制力的一次昂贵但是彻底而且成功的复刻同样是婚外情男同性恋仅凭一个眼神便能心领神会在隐秘的角落完成爱的交流而黑人与白人肤色的区分过于明显即便只是平等的沟通仅仅相对而立就格外扎眼女主人公遭遇的正是这种在最基本的视线与距离层面上的不公平而这种不公平不得不令人焦躁
Sophie
应了那句话打败我的不是女人而是男人哈哈哈但电影结尾时女主心里至少有了未来美好的期许
随一包
女主演的太好了想不通为什么会输给妮可那一届影后本来应该是朱利安摩尔和蕾妮齐薇格的
Chaall
苦难也分个三六九等有先有后的讽刺小女孩和摩尔好像但女主是金色头发哎Discussing Douglas Sirk with Todd Haynes: https:mubicomennotebookpostslook-twice-at-the-present-discussing-douglas-sirk-with-todd-haynes
BadBeetch_Li
画面很美恶心的骗婚男赶紧去死
豆友JUPT-TVTDE
好扎心的剧情咩姨紫色头巾印象很深取景还是极美的
黄蚂蚁
看电影的过程中不禁总是想起杀死一只知更鸟和深锁春光一院愁
白垩悬崖
他没有对妻子的任何愧疚只有身为丈夫尊严被冒犯的愤怒我们并不生活在人人称颂的天堂里那个红叶纷飞的秋日午后比举办一场美妙无双的宴会更令人快乐一旦你真的向某人倾诉他们就不再陌生了对吧那是一个对痛苦的容忍比对幸福的追求大得多的时代复古典雅的服化道我太爱了
胡桃柿子
从天堂到地狱童话般的镜头美学撕下完美家庭的伪装
Adjani
天堂不是天堂只是铺上羽毛的荆棘之上生活的每一秒都是轻柔而极致的痛苦
冰淇淋的滋味
没有想到在千禧年之际竟然有这么一个涉及同性黑人的遗珠电影影片通过非常精致的场景和考究的用光重现了一个如同广告宣传画一样理想的五十年代场景然后在用生活在里面的男男女女无论是嚼舌头的女性还是有毒的男性气质甚至是家里的熊孩子都在告诉你这里不是天堂有人的地方离地狱应该不会太远影片在人物塑造上稍微有点极端如果说完美的丝毫没有缺陷的女主是剧情需要大男子主义的丈夫对自己明显过分的行为只有口头悔恨而变得令人厌恶就有点剧情需要衬托女主的设计了但是最不可信的是黑人园丁从小在种族隔离的环境中长大在影片开始居然对避嫌毫无概念周围明显的敌意居然非常从容你以为他有大本事结果后来突然就怂了在女主不顾最后的体面走投无路也要追求幸福的时候可信度太低了有点缺憾
吉萨马啦喀什
太直给了各个层面都是而Todd haynes的魅力恰恰在于那些幽微的迟疑的欲说还休的想触碰却又收回的
死亡食社
好像要溺死在枫糖浆里的色彩与主角被50年代精致中产的壳子里套住种族阶级与性别的男男女女唯有朱利安摩尔的裙摆与美貌流动呼吸
uzumakinoharu
咩姨又演了个好迷人的人妻喜欢这部电影的复古色调发生在秋日的故事总也笼罩着股哀而不伤的气息徒有其表的中阶家庭同时因性少数人群和有色群体的介入而摇摇欲坠两份爱都是现实到不忍直视而我看到的是一个坚强大爱的女人和一个脆弱自私的男人这倒让我有点想起朱迪福斯特的那段出圈采访回归影片还是觉得虽有不少冲突争执观感依然略显平淡对两段社会关系的处理不够深
banban
其实远离的是固化阶级的社会中生活的所谓体面然而很多时候这种体面是由一群俗不可耐的愚民互相标榜的这才不是什么天堂
叶思秋
关于歧视关于平等更是鞭笞——鞭笞那既得利益者不知廉耻地堂而皇之