面臨過氣危機的舞台名伶,因為極度的不安全感,在排戲過程中惹惱所有工作人員,難搞至極然而當一名忠實戲迷意外喪生,讓她的生活陷入更誇張的混亂,首演當晚,她終於在揭幕前酩酊大醉、徹底崩潰…。卡薩維蒂與吉娜羅蘭在片中飾演對戲的演員,兩人台前幕後的親密關係,使得演出層次更加迷離曖昧,堪稱表演魅力滿載的經典之作。
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那些灵光一现的瞬间里敏感又脆弱的人由如何即兴
不断的失焦遮挡跳切晃动的大特写直至evoke持续的困惑焦躁与晕眩摄像机以rule-defying的姿态实现银幕内外的互文最终在混乱与不安定的震颤中实现流动的能量迸发
25年9月13日观看如果说八部半讲述导演的困境那么首演之夜表现的就是演员的困境与挣扎这是一部大女主电影影片中唯一主角就是吉娜罗兰兹剧中所有其他人物都是配角都围绕她服务观影过程是痛苦的折磨观影过后有思索和回味
老电影就是耐看啊
人生如戏不疯魔不成活
行进得过于顺畅缺少了至为重要的尴尬其后的一众模仿者也同样没有意识到这一点证明影片试图达到的目的随性暧昧深刻彻底失败成功只是手段刻板强调宣教层面上的归根结底在于手段与目的根本上的不和谐
你以为中年女人想要变年轻你以为她们渴望得不到的爱情你有何种对她们的印象但她们可以嬉笑怒骂不再拿男人当回事她可以一时兴起去看第一任老公人总是复杂的活的时间越久越不在框架里是一件多好的事啊
戏台和真实不太分得清女主崩溃烂醉之后挣扎着去戏台大家依然信任她给她化妆甚至抱着上了台最后演出大获成功也是牛逼
看傻了
81
这种跌岩起伏的情绪和精神状态演绎过程很抓人至始至终犹如一场巨大的舞台剧
题材不太感冒但是拍得又不得不感冒说到尾还是没法感冒
神游但是神游得很言之有物的那种震惊卡萨维茨对配乐的审美怎么能这么好以及吉娜罗兰兹真是银幕女演员最理想的形态纵使是醉态痴态在每一个大特写镜头下依旧无懈可击太迷人了
焦虑无助的表情最后总会变成摇摇欲坠的动作但边缘本身也是一种堤坝我愿意视其起源为其他人对死去的年轻女孩的无视于是不得不把她接纳为可见的实体可是被接纳为自身后也会因为自身的屈辱脆弱和承受痛苦地再死一次神志不清的舞蹈动作好像成为一种化解暴力冲突的方式另一种家庭的小团圆
从反方法论表演这方面来看这一部反而更像是如何反方法论表演的方法论结尾看哭了那种力量很难不为之动容第一次切实的感受到了一个女演员的伟大
最开始是疲惫室内灯具照亮着耗尽了自身人们把自己甩向床铺或是座椅接着当Myrtle坠向地面任由重力将她的身体铺展成剧院的边界疲惫转化为了哀悼这一转化是由坠落的重复实现的首先对Nancy之死的重复然后她重复了这一重复并且在这一重复中创造了自己的姿态不难发现罗兰兹与卡萨维蒂在制造形象的能力——将剧场门与过道之间发现褶皱与气流——与制造主题的能力之间找到了精密的平衡尽管如此衰老这一预先置入的主题却在其中找不到自己的位置人们不因衰老而哀悼而是因为哀悼而衰老
电影或者说戏剧像是一场人生我们懵懵懂懂地进入再深刻地痛苦地演绎最后笑着开心地走出学到了原来还有这种方式来表现人生完美但最后演员笑的时候我却哭了一种感动
戏看多了演多了容易发疯如何在虚实之间找到准确清晰的界限的确也是我一直在思考的问题虽然不太看得来这部但很喜欢这个主题
不明觉厉再看多看
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下个星期去英国
那些灵光一现的瞬间里敏感又脆弱的人由如何即兴
吉萨马啦喀什
不断的失焦遮挡跳切晃动的大特写直至evoke持续的困惑焦躁与晕眩摄像机以rule-defying的姿态实现银幕内外的互文最终在混乱与不安定的震颤中实现流动的能量迸发
陈万胜
25年9月13日观看如果说八部半讲述导演的困境那么首演之夜表现的就是演员的困境与挣扎这是一部大女主电影影片中唯一主角就是吉娜罗兰兹剧中所有其他人物都是配角都围绕她服务观影过程是痛苦的折磨观影过后有思索和回味
废稿
老电影就是耐看啊
Fin39 Up
人生如戏不疯魔不成活
ww
行进得过于顺畅缺少了至为重要的尴尬其后的一众模仿者也同样没有意识到这一点证明影片试图达到的目的随性暧昧深刻彻底失败成功只是手段刻板强调宣教层面上的归根结底在于手段与目的根本上的不和谐
枕流
你以为中年女人想要变年轻你以为她们渴望得不到的爱情你有何种对她们的印象但她们可以嬉笑怒骂不再拿男人当回事她可以一时兴起去看第一任老公人总是复杂的活的时间越久越不在框架里是一件多好的事啊
朴树的那些花儿
戏台和真实不太分得清女主崩溃烂醉之后挣扎着去戏台大家依然信任她给她化妆甚至抱着上了台最后演出大获成功也是牛逼
特立独行的猪
看傻了
银河新语言
81
Gali
这种跌岩起伏的情绪和精神状态演绎过程很抓人至始至终犹如一场巨大的舞台剧
Zillah
题材不太感冒但是拍得又不得不感冒说到尾还是没法感冒
ninotchka
神游但是神游得很言之有物的那种震惊卡萨维茨对配乐的审美怎么能这么好以及吉娜罗兰兹真是银幕女演员最理想的形态纵使是醉态痴态在每一个大特写镜头下依旧无懈可击太迷人了
焦虑无助的表情最后总会变成摇摇欲坠的动作但边缘本身也是一种堤坝我愿意视其起源为其他人对死去的年轻女孩的无视于是不得不把她接纳为可见的实体可是被接纳为自身后也会因为自身的屈辱脆弱和承受痛苦地再死一次神志不清的舞蹈动作好像成为一种化解暴力冲突的方式另一种家庭的小团圆
自由之翼
从反方法论表演这方面来看这一部反而更像是如何反方法论表演的方法论结尾看哭了那种力量很难不为之动容第一次切实的感受到了一个女演员的伟大
深海兎
最开始是疲惫室内灯具照亮着耗尽了自身人们把自己甩向床铺或是座椅接着当Myrtle坠向地面任由重力将她的身体铺展成剧院的边界疲惫转化为了哀悼这一转化是由坠落的重复实现的首先对Nancy之死的重复然后她重复了这一重复并且在这一重复中创造了自己的姿态不难发现罗兰兹与卡萨维蒂在制造形象的能力——将剧场门与过道之间发现褶皱与气流——与制造主题的能力之间找到了精密的平衡尽管如此衰老这一预先置入的主题却在其中找不到自己的位置人们不因衰老而哀悼而是因为哀悼而衰老
神话之梦
服己
电影或者说戏剧像是一场人生我们懵懵懂懂地进入再深刻地痛苦地演绎最后笑着开心地走出学到了原来还有这种方式来表现人生完美但最后演员笑的时候我却哭了一种感动
索雷尔木材工厂
戏看多了演多了容易发疯如何在虚实之间找到准确清晰的界限的确也是我一直在思考的问题虽然不太看得来这部但很喜欢这个主题
东风
不明觉厉再看多看