- 影片详情
水牛比尔和印第安人(1976)
- 原名：
- Buffalo Bill and the Indians, or Sitting Bull's History Lesson
- 别名：
- 西塞英雄谱
- 状态：
- HD高清
- 导演：
- 罗伯特·奥特曼
- 主演：
- 保罗·纽曼,乔尔·格雷,凯文·麦卡锡,哈威·凯特尔,Allan,F.,Nicholls,杰拉丁·卓别林,约翰·康西丁,罗伯特·多奎,迈克·卡普兰,伯特·莱姆森,Bonnie,Leaders,Noelle,Rogers…
- 上映：
- 1976-06-24(美国)
- 片长：
- 123分钟
- 评分：
- 6.7
- imdb:
- tt0074254
- 荣誉：
- 第26届柏林国际电影节:主竞赛单元 金熊奖；
- 更新：
- 2024-08-27 18:34:42
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- 水牛城66
- 剧情介绍
19世纪末期，“水牛”比尔和他的剧团在美国西部进行巡回演出，获得了极大的成功，不少著名人士纷纷加入剧团，总统夫妇对他们的演出也表现出浓厚的兴趣印第安人布尔极富表演天赋，因此虽是个囚犯，但比尔却破例将他吸收进剧团。自布尔担当主角后，剧团声名远扬。布尔的印第安人身份招致了一些人的非议，但比尔为了剧团的生存无视舆论导向，始终十分器重布尔，对他十分信任。比尔和布尔间也曾发生过不愉快，致使布尔负气离开了剧团，而比尔的慷慨和讲义气又使布尔再次回到剧团。比尔在布尔死后虽另找高手替代布尔的角色，但布尔在比尔心目中的地位却始终是无人可以比拟的。幕后制作《水牛比尔和印第安人》改编自阿瑟·艾普雷顿的舞台剧，在再现西部地域风貌和风俗人情的同时表现了当时艺术家的艰苦生活。由于导演罗伯特·阿尔特曼本人对印第安人的生活不如对艺人的生活熟悉，因此片中对19世纪末期美国艺人的生涯及其精彩的表演予以了出现了大量篇幅的描叙，同时烘托出人物的不同个性特征和相互间的关系。在1976年的第26届西柏林国际电影节上，此片获得金熊奖。
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- 网友评论
火娃
610奥特曼借着广播讽刺了美国的虚假偶像谱写了一曲虚假西部英雄的悲歌水牛比尔是个边疆的情感高手他痴迷于一群意大利歌剧女演员歌剧在此作为象征表现他试图攀附却无法真正理解的上流社会文化圈子尽管在当时西部骑兵不过是份普通的工作水牛比尔却被包装成猎杀许多野牛的英雄逐渐丧失了真实自我在影片最后十二分钟处已经死去的印第安族首领坐着的公牛灵魂重新回到水牛比尔的房间搅乱他的心绪印第安首领一言不发水牛比尔却在长达七分钟的自白中不断倾诉将自己虚假偶像的脆弱自卑与苟延残喘展现得淋漓尽致奥特曼利用不着边际的小插曲式情节将美国神话的失落隐喻为拥有缺陷的英雄主角水牛比尔必须和肯尼迪一样维持完美的人设以满足美国大众傲慢自满的心态但事实上他们推崇的价值观根本不存在
枕霞
坐牛的演出啥也没有就是走个过场最后他因为想逃跑被警察杀了那个巨人保镖替代了他的位置
选择即人
罗伯特奥尔特曼是继意大利导演安东尼奥尼后第二位也是世界影坛到目前为止两个获得过欧洲三大电影节最高奖项大满贯的导演之一这部获得了当年柏林电影节的金熊奖是奥尔特曼继陆军野战医院在戛纳获得金棕榈后的第二座三大电影节最高奖从电影的内容和主题来分析回味这部电影在世界电影史上也是少有的反思和讽刺美国人对美国大陆本土印第安人的侵略和占有的作品但是从电影的情节和场面等表现来看还是比较平淡普通这个题材很敏感美国传统的西部片都是表现美国的牛仔枪手如何英勇神武抗击敌人和拯救平民对印第安人的作战也是以家园守卫者的形象抵抗侵略者所以奥尔特曼能够敢于面对美国自己的历史讽刺美国的西部英雄才是侵略者为美国国家形象美化英雄只是演员纽曼的牛仔表演缓慢乏味缺乏精彩地方就是对西部英雄的反讽
Wilbert
在Buffalo Bill中死于意外的印第安酋长在直到将近50年后的花月杀手中其真正的死因才被承认有人无需开口有人则根本无法开口一阵卷着沙尘的风吹去历史便已被悄然改写只有西部依然是那个蛮荒的西部
福禄恩特
无论放奥特曼作品序列还是金熊获奖序列里都是比较靠后的那一档什么金熊近几年都烂的不行当我没说
推子Jimmy仔
隐喻过度看不懂美国总统出来的一段比较有趣纽曼长发很帅
绘枫
BD8210更意有所指更简单的一部态度很明显地滑向了讽刺与否定一极我觉得70年代奥特曼作品的魅力还是存留于模糊之中无论是视觉噪点混杂音轨抑或淡漠的态度某种程度上是一种平衡在既定体制中生存却又能轻松抽身的姿态这部鲜少看到当然这并不影响调度的精准沉默镜中的印第安人最后几场戏很好看
阿妙妙
同样西部拓荒融入史不如花村平淡无味红白对垒戏班假把式vs印第安坐牛高姿占据
漩涡之外
奥特曼想围绕大西部牛仔与印度安人决战表演来影射印第安人的处境和结局水牛比尔与印第安首领地牛关系在前期铺垫有多玄后面就多失望白人掠夺者污蔑鄙视原住民对其另眼相看以致找借口杀害地牛明星大表演的结局与实际上印第安人的失败对照这些矛盾冲突比较疲软流于表面化几无冲击力西塞英雄的浮夸降智狂傲表现得还不够到位
Acchan
奥尔特曼赋予了印第安人一个特殊位置用他们的沉默凝视群戏的嘈杂像一面反射光线的镜子把所有停不下来的聒噪和膨胀反弹回去也就形成一股足以唤起颅鸣的质问:你来我往的话语和活动背后是身份构建的臃肿更是美国引以为傲的征服本性即西部开拓精神的虚妄这也和主角多次照镜子的戏份并排对照由此本片也是奥尔特曼作品序列中最实板的一作尽管出于诚实却也显得批判不够曲折直接让宁静且神性的印第安人成为了那个无限躁动的群戏背后的意义实体以及运动的静止点以反衬活跃的美国性之虚伪缺少其他作品中由群戏引起的深邃的匮乏感与透支生命的消耗感
欧
28
Strategic_Scien
2K DCP非antique color version Filmmuseum 比MampM更激进露骨的对美国神话的反动MampM用Altman本人话讲是对西部片的模式稍作twist本片则是全面颠覆丑化与被丑化者异位同时女性角色则得到充分尊重通过对纽曼的一次次特写把讽刺拉到最大卓别林的角色似乎没有融入到BB和SB的故事里纽曼去劝她之前甚至都不知道她认识这俩人
吹热风的野草
话语权被占据形象被符号化开口之前封上你的
雨王拧发条鱼
群戏本身依旧出色诸多壮观场面但情节很寡淡奥特曼本作总体上挺一般的另外跟安东尼奥尼夜差不多都获得了金熊奖然而金熊奖作品还是比金棕榈奖和金狮奖作品的成色要弱不少
Privateer
Robert Altman的金熊奖片主题相当严肃主要表现对白人西部神话的祛魅以及印第安人被符号化被白人彻底占据话语权影片本身比较无趣缺乏幽默和活力在Altman的电影中算不上是最好的那一档
朴树的那些花儿
除了印第安人的一些状态其他乏善可陈
太公二
65风格另类的金熊奖影片开头群像推进剧情各个角色都在对话中显得混乱嘈杂影片弱化的剧情沉闷的节奏都让人难以入戏导演借由剧团这一特殊场景把白人与印第安人置于其中以此来暗示美国历史上白人与印第安人之间的关系比尔没有答应坐牛要求给所有印第安人提供毛毯及发六个月工资的请求比尔觉得坐牛的表演是在侮辱他并让坐牛滚蛋比尔不理解坐牛在月圆之夜离开营地去和太阳交流还以为坐牛要逃跑剧团办晚宴招待克利夫兰总统时没有邀请坐牛影片用这些细节表达了印第安人的尴尬处境自己白人和印第安人在意识思想种族文化上的差异与冲突影片最后坐牛被白人警官杀死夏尔西取代他成了族长在于比尔的对决表演中夏尔西被推到比尔在在石头上高高在上显露笑容完美诠释了白人的肆意入侵对印第安人文化的破坏与倾轧
Shoko
柏林金熊 修正主义西部片 对这部印象不是很深刻 坐牛610
momo
没看懂
祝老六
不好说算不算一流的奥特曼最终的结论其实由纽曼的独角戏引出是群戏和独角戏的辩证法美国梦的全球侵略内在是视野的狭隘只有消灭才能再阐释先发制人是阻止不可解释之事被说出的方法再阐释是消灭后对异类美国化的结果头号战犯就是繁荣而虚弱的美国娱乐工业